1、《虽然只是弄丢了手机》
韩国的惊悚片从剧情，节奏，场景到配乐，试图从每一个元素下手抓住观众的心，虽然有"行活化"的嫌疑，但能保持质量颇为不易。讽刺现代人被手机*的生活和人生。因为丢了手机，工作，友情甚至爸爸都差点被害了，令人有点不寒而栗。以为是讽刺别人的片子，其实恰恰讽刺的是我们自己。最后也是大家低头看手机才知道的这个新闻。
2、《利刃出鞘2》
非常好看，几个主演演技到位，特别是演安迪（海伦）的女主，起初不起眼，后半场全是戏。 *和谎言，可能只是看谁当时是钱多的一方，但虚的东西，总不能太长久。最后一首蒙拉丽莎小插曲应景。兴许这个世界就没有精密的谋杀案，有的只是一个或一群狂妄自大的人在一而再再而三地做着愚蠢的事情而已。
3、《电话》
一部优秀的悬疑片,更是演绎了精神世界里的潜意识如何一手遮天的神操作。电影的女主人公书妍回到老宅,冷冷清清一人,略显凄凉。要让事情变得更好，你必须先把自己变得更好。影片剧情还行，有些地方真的有点降智。导演镜头，剪辑，节奏都把握的不错。
4、《罪后*》
*不一定是事实，我们不过是选择了对自己最有利的立场去相信而已。当发现出错的是自己时，选择毁灭比选择原谅容易太多。很多时候，我们可能根本无法触及事实。结局真是耐人寻味。——不是*是什么，而是什么能成为*。
5、《哭声》
越过石头低头看向受害者的镜头前后出现两次，日本人两边各站一次，由此开始正式将观众带入扑朔迷离的人鬼神竞猜中，实在太过瘾。 最喜欢跳大神“对决”——四组人物的着笔都恰到好处，节奏把握得也太好了；和结尾三个角色之间来回放置的镜头与信任。喜欢最后营造的困惑的感觉。
6、《娑婆诃》
铺垫太拖沓，结局又太慌张，一切*被揭露在那两声猎*，丑陋的姐姐含着妹妹的半条腿降世，却从未做过伤天害理之事，反而会在广目坏事做尽难求心安之时，为他轻声吟唱伴他入睡；收养孤儿乐善好施的大菩萨，背地里杀人越货无恶不作，更印证了凡人是不辨黑白的山羊。
7、《消失的爱人》
一个全员恶人的故事。主角两人之间的相遇本身就是不同世界的碰撞。派对中相遇，男主依靠自己伪装出来的形象俘获了女主，妻子看不起任何人，永远为自己的社交面具描画勾勒，不惜一切去编造故事，以此来达到自己的目的。这个故事最好就是结局，谁也没有一个好的结局。
8、《窗里的女人》
幽闭的空间，清冷的色调，和女主的世界一样冷寂。一个因为车祸而导致家庭巨变的女人，封锁了心扉，假装自己的丈夫和女儿没有死，只是分居在外，一边麻痹自己，一边因恐旷症而畏惧门外的世界，只能通过窥探邻居来排解寂寞、舒缓抑郁。这份平静和空虚，直到她目睹新邻居家发生的一起命案而打破。
9、《罪人》
首先设定就很棒，911接线员的一夜，靠细节、对话、单人戏，就能够撑起双线叙事，还设置了反转剧情，双向救赎，优秀剧本。本篇而言，主角从来没认清过自己，从来都是意气用事，还认为自己是好*，好父亲，好丈夫，好朋友，伸张正义。直到最后他才发现自己错了，他意识到自己有罪，需要赎罪。
10、《饥饿站台》
节奏很慢更能深入人心，让观众沉下心来去做思考，片子的高度确实很高。最后留有开放式结局非常不错，可能是近两年最优秀的开放结局。上层听不到底层的声音，资源到底层永远不够分，底层的人只能互相伤害。影片的镜头语言，包括男主的幻觉之类的拍得很好，讽刺意味十足。
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回答时间：2024-10-30 01:41
